时间：2024-04-19 01:59作者：亚虎888电子游戏
朝代：唐朝 作者：王维 出自于唐代诗人王维 送来元二使安西 A Farewell Song wèi chéng cháo yǔ yì qīng chén渭城朝雨浥重尘，No dust raised on the road wet with morning rain; kè shě qīng qīng liǔ sè xīn客舍青青柳色新的。The willows by the hotel look so fresh and green. quàn jūn gèng jìn yī bēi jiǔ劝君更加尽一杯酒，I invite you to drink a cup of wine again; xī chū yáng guān wú gù rén西出阳关无故人。West of the sunny pass no more friends will be seen. 注解 ⑴渭城：在今陕西省西安市西北，渭水北岸。
即秦代咸阳古城。⑵朝雨：早晨下的雨。浥（yì）：润湿。⑶客舍：驿馆，旅馆。
柳色：柳树象征物思念。⑷更尽：再行喝腊，再行喝。
⑸阳关：在今甘肃省敦煌西南，为古代合西域的交通要道。故人：老朋友。翻译成 渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围青青的柳树十分甜美。
老朋友请求你再行干一杯饯别酒吧，出有了阳关西路很久没老友人。赏析 白居易《对酒五首》之一有“相见且莫固辞饮，听唱《阳关》第四声”的句子，且标明“第四声即‘劝君更加尽一杯酒’”。
王维的这首诗之所以另有一为题“阳关三叠”，是因为吟唱时，首句不叠，其他三句都再唱。然而，有人指出仅有末句重合三演唱。按白居易所说的“第四声”，则不应是首句不叠，其他三句重合。
不然“劝君”一句不有可能为“第四声”。由于这首诗语言质朴，形象生动，道出了人人共计的依依惜别之情，在唐代之后被组曲了《阳关三叠》，后来又被编为乐府，沦为饯别的名曲，历代广为流传。
前两句写送别的时间，地点，环境气氛，为送行建构了一个愁郁的氛围。清晨，渭城客舍，自东向西仍然伸延、不知走过的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。
这一切，都是近于平时的眼前景，读来却风光如所画，抒情气氛浓烈。“朝雨”在这里扮演着了一个最重要的角色。早晨的雨全靠很短，刚润湿尘土就停车了。
从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上点点，而送来别的时候，朝雨甸停车，天气清朗，道路变得洁净、清新。“浥重尘”的“浥”字是湿润的意思，在这里用得很有分寸，展现出这雨澄尘而不滑路，恰到好处，好像天从人愿，特地为长途跋涉的人决定一条轻尘不扬的道路。客舍，原本是羁旅者的伴侣；杨柳，堪称思念的象征物。
挑选这两件事物，是作者无意关合送行。它们一般来说总是和羁愁别怨连结在一起，而呈现黯然销魂的情调。而此刻，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗甜美的风貌——“客舍青青柳色新的”。
平日路尘点点，路旁柳色常会笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才新的洗出它那青翠的本色，所以说道“新的”，又因柳色之新的，交错出有客舍青青来。总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，包含了一幅色调甜美明朗的图景，为这场送行获取了典型的自然环境。
这是一场深情的思念，但却不是黯然销魂的思念。忽略地，倒是透漏出有一种节奏轻快而极富期望的情调。“重尘”“青青”“新的”等词语，声韵柔和流畅，强化了读者的这种感觉。
绝句在篇幅上受到严苛容许。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何屡屡举杯、殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何注目远眺，等等，念舍弃，只剪取设宴宴席将要完结时主人的劝酒言：“再行腊了这一杯吧，出有了阳关，可就很久闻将近老朋友了。
”诗人像高明的摄影师，摄下了极富表现力的镜头。宴席早已展开了很长一段时间，酿满别情的酒早已喝过多巡，殷勤道别的话早已反复过多次，朋友上路的时刻再一决不来临，主客双方的惜别之情在这一瞬间都抵达了顶点。主人的这句脱口而出的劝酒言就是此刻反感、深挚的惜别之情的集中于展现出。
三四两句写出惜别，是一个整体。要沉痛解读这辞行劝酒中蕴藏的深情，就决不牵涉到“西出有阳关”。正处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关比较，从汉代以来，仍然是内地出向西域的地下通道。唐代国势衰弱，内地与西域往来频密，从军或使臣阳关之外，在盛唐人心目中是令人憧憬的伟业。
但当时阳关以西还是贫荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出有阳关”，虽是伟业，却又不会经历万里长途的长途跋涉，备尝自是穷荒的艰难孤独。因此，这辞行之际“劝君更加尽一杯酒”，就看起来滋长了诗人全部非常丰富深挚情谊的一杯浓烈的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包括着对近行者处境、心情的深情关心，包括着前路难忘的殷勤祝福。
对于送来行者来说，劝说对方“更加尽一杯酒”，不只是让朋友多拿走他的一分情谊，而且有意无意地延后恋情的时间，好让对方再行多留一刻。“西出阳关无故人”之感觉，某种程度只是归属于行者的。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时间知道从何说起。
这种场合，往往不会经常出现无言比较的绝望，“劝君更加尽一杯酒”，就是不心态地超越这种绝望的方式，也是传达此刻非常丰富简单感情的方式。诗人没讲出的比早已讲出的要非常丰富得多。
总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，毕竟蕴藏极其丰富的一刹那。这首诗所刻画的是一种最有普遍性的思念。
它没类似的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席合唱，后来编为乐府，沦为最风行、传诵最长的歌曲。宋代刘辰翁《王孟诗评论》：更加万首绝句，亦无复近，古今第一矣。
顾云：后人所谓《阳关三叠》，名下不元神。元代释圆至《笺注唐贤绝句三体诗法》：首句藏行尘，次句藏腰柳。
两面均所画出有，智不露骨。从休文“莫言一杯酒，明日无以重持”逆来。明代李东阳《麓堂诗话》：作诗不可以意徇辞，而需以言达意。
辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩维摩“阳关无故人”之句，盛唐以前所未道。
此言一出，一时间传唱严重不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语。忧无法出有此意之外。无以如是，方堪称之达耳。
明代桂天祥《批点唐诗于是以声》：《阳关三叠》，唐人以为送别之曲，虽歌调已亡，而音节自尔悲畅。明代敖英《唐诗绝句类选》：唐人别诗，此为代表作。明代胡应麟《诗薮》：“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒未尝颇。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新的。
此论盛唐、晚唐三昧。明代低棅《唐诗于是以声》：吴逸一曰：语由信笔，千古擅长于，既谢光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽败之！明代陆时雍《唐诗镜》：语老情深，欲为千古绝调。
明代唐汝询《唐诗解法》：唐人饯别之诗以亿计，羞《阳关》擅名，非为其感慨有情乎？挖浑沌者均劣势也。明代周珽《唐诗选脉会通评林》：谢枋得曰：意味悠长。
唐汝洵曰：信手拈出，乃为送行代表作。作意者于是以无法欠佳。
蒋一梅曰：片言之恨，令人魂断。明末清初邢昉《唐风以定》：风韵头脑，声情刺骨，自尔百代如新的，更加无继者。明末清初黄生《唐诗摘取钞》：先点别荔，次写出别情，唐人绝句多如此，却是以此首为第一，惟其气度每每，风味隽永，诸不作无出其右故也。俱硬需将一二推倒过，然却是移动不得，由作者一时间天机凑泊，宁可俱硬而语势不能翻转。
此古人神境，未易到也。清代钱良择《唐音审体》：刘梦得诗云“更加与殷勤演唱渭城”，白居易诗云“听唱阳关第四声”，均曰歌曲也，据传其徵最低，倚歌者笛为之瓣。
清代焦袁熹《此木轩论诗编撰》：古今绝调。“渭城朝雨浥重尘”下面绝不是时逢着个高僧，时逢着个处士，此钩魂摄魄之说道。第三、第四句不能变调。
堕句冷水一涕，却只是冲口道出，不酬劳寻思。清代吴瑞荣《唐诗笺要》：不加深语，声情沁骨。清代徐增《而庵说道唐诗》：人皆知此诗后二句智，而知道盈列当前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真为，真为则能动人。
后维偶于路旁，闻人唱诗，为之流泪。清代吴煊《唐贤三昧集笺注》：惜别意悠长不丝。《阳关三叠》艳称今古代，音节最高者。按“三叠”为度曲者砌第三句也。
据传悬笛亦为之瓣。清代沈德潜《唐诗别裁》：阳关在中国外，安西更加在阳关外。言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微荐。
清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》：送行诗要情味俱浅，意境两尽，如此篇真为绝作也。清代赵翼《瓯北诗话》：人人意中所有，却未有人道过，日后讲出，之后人人如此意之所欲出有，而更容易流播，欲脚传当时而名后世。如李太白“今人不知古时月，今月曾多次照古人”，王摩维摩“劝君更加尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今言脍炙人口，均是再行得人心之所同然也。
清代刘宏煦《唐诗真趣编成》：只体贴友心，而受伤别之情不言自喻。用笔交错。刘仲肩曰：是故人亲厚话。此诗是王维送来朋友去西北边疆时作的诗，后有乐人谱曲，取名为“阳关三叠”。
诗题又名“送来元二使安西”。安西，是唐中央政府为统管西域地区而另设的安西都护府的全称，郡治在龟兹城（今新疆库车）。元二命朝廷之命使臣安西都护府，王维到渭城为之设宴，因不作这首七绝。
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